征服巴黎的建筑设计大师—贝聿铭

20世纪70年代末，中国社会在摆脱了政治桎梏，纷纷脱下“蓝制服，绿军装”时，才发现，中国与世界现代建筑运动，基本隔绝了30年。

此时，正是中国改革开放之初，中国建筑师们面临着既要现代化，又要保持民族特色的集体困惑。中国建筑界在经过深刻的反思后，开始把目光投向国际建筑舞台。一位负有国际盛名的华裔建筑师，引起了中国高层领导的注意。

1935年，18岁的贝聿铭远渡重洋，赴美留学。不久，第二次世界大战爆发，战争改变了一个建筑师的命运，将他滞留异域。当中国建筑界正处在现代建筑何去何从的迷茫路口时，贝聿铭来了。

贝聿铭（1917--）是美籍华人，被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的诺贝尔奖--普里茨克建筑奖。

贝聿铭的童年和少年是在风景如画的苏州和高楼林立的上海度过的，从小立志要当一名建筑师。后来他留美学习建筑学，以超人的智慧多次完成复杂的设计任务，并在纽约开设了自己的建筑设计事务所，又成立 了“贝聿铭设计公司”，专门承担工程的设计任务。
在美国的许多大城市中，都有贝聿铭的“作品“。他设计的波士顿肯尼迪图书馆，被誉为美国建筑史上最杰出的作品之一。还有丹佛市的摩天大楼，纽约市的议会中心，也使很多人为之倾倒。费城社交山大楼的设计，使贝聿铭获得了“人民建筑师“的称号。

波士顿肯尼迪图书馆

在贝聿铭设计的那么多的建筑物中，华盛顿国家艺术馆东大厅最令人叹为观止。美国前总统卡特称赞说：“这座建筑物不仅是首都华盛顿和谐而周全的一部分，而且是公众生活与艺术之间日益增强联系的艺术象征。”

贝聿铭的作品不仅遍布美国，而且分布于全世界，我国北京香山有名的香山饭店，也是贝聿铭设计的，它集中国古典园林建筑之大成，设计别具一格。1984年5月间，美国在凤凰城举行建筑学会年会，几百名建筑师和来宾，从500多个侯选建筑物中选出了13个建筑物授予年度荣誉奖，贝聿铭设计的香山饭店名列榜上。
“香山饭店的那个时候，对于中国的情况根本是说外国人回中国，所以我来了以后，想了好久，是否有这个资格可以做这个工作。因为谷牧副总理师请我的，他说：“你要造低层的建筑，你可以到郊外去。”所以我就选了香山。
1978年圣诞节的前夕，贝聿铭冒雪登上了西山。在他凝视香山的瞬间，中国的建筑师们也屏住了呼吸……
香山饭店，是中国改革开放后，外国建筑师在中国的第一件作品，在它开业7个月后，贝聿铭获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利茨克国际建筑奖。他将获得的10万美元奖金，悉数赠作中国留学生和学者的“游学基金”。捐款时他附加了一个条件，得到资助的人，学成后必须返回中国，报效祖国。在香山饭店之后，中国现代建筑出现多元化的飞跃发展。但是，香山饭店无疑是中国现代建筑史上一座觉醒性的原创建筑。

香山饭店.1983 

贝聿铭还应法国总统密特朗的邀请，完成了法国巴黎拿破仑广场的卢浮宫的扩建设计。使这个拥有埃菲尔铁塔等世界建筑奇迹的国度也为之倾倒。这项工程完工后，卢浮宫成为世界上最大的博物馆。人们赞扬这位东方民族的设计师，说他的独到设计“征服了巴黎”。

大师留给家乡的传世之作

“中而新，苏而新”是贝聿铭最早就确定、也是得到国内众多建筑大师赞同的设计理念。这一理念在新馆建筑上得到了充分体现。熟知贝老设计的贝氏建筑事务所的林兵等先生解释说，“苏”主要体现在与苏州古城风貌和人文内涵的融合；“新”主要体现在用材上。大师用他的智慧和独特的设计风格，使“新”充满了“苏味”，变成了创新的“苏”和创新的“中”。

贝聿铭酷爱三角几何造型。三角形作为新馆突出的造型元素和结构特征，表现在建筑的各个细节之中。新馆建筑群现代几何形坡顶体现了错落有致的江南斜坡屋顶建筑特色，与周边建筑的融合，使贝老十分高兴。新馆保持了传统的粉墙黛瓦色调，而屋顶采用加工成菱形的“中国黑”花岗石片，黑中带灰的“中国黑”，淋了雨是黑的，太阳一照变成深灰色。深灰色石材的屋面和墙体边饰，与白墙相配，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。新馆建筑构造则用开放式钢结构替代苏州传统建筑的木结构材料，带给建筑以简洁和明快。

“让光线来做设计”是贝氏的名言。贝聿铭借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的线条流动起來，令人入诗入画，妙不可言。这位“光线魔术师”对形式和光线的敏感，使他设计的建筑作品自成一格，在创新与审美两方面尤其突出。

《宋画斋》是新馆中唯一一处以传统手法营造的展厅。宋代木结构的古建筑，现已存之不多，只能从古人留下的画和资料中去找，这也是“宋画斋”一名的由来。“调素琴，阅金经”的宋代民居陋室，是贝聿铭与东南大学建筑系教授朱光亚结成的共识，他要让这间屋子本身成为展品，展示中国传统的建筑艺术。

在新馆设计中，贝聿铭充分考虑了苏州的人文内涵，借鉴了苏州古典园林的风格。庭园中的竹和树，姿态优美，线条柔和，在与建筑刚柔相济的对比中，产生了和谐之美。紫藤园西南方的那棵紫藤树，是贝聿铭亲自在光福苗圃园里选中的，还嫁接着从文徵明当年手植的紫藤上修剪下来的枝蔓，以示延续苏州文化的血脉。

通过內庭院將內外空间串连，使自然融于建筑，是贝聿铭建筑设计的一个特色。最让大师煞费苦心的是位于中央大厅北部的主庭院的设置。这座在古典园林元素上精心打造出的创意山水园，“以壁为纸，以石为绘”，高低错落排砌的片石假山，在朦胧的江南烟雨笼罩中，营造出了米芾水墨山水画的意境。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。

苏州是幸运的，大师给家乡留下了一件传世之作。大师也是幸运的，把一件完美的作品留在了家乡。